Основная архитектурная выставка, Венецианская биеннале, продемонстрировала, в каких жилищах мы станем жить позднее

Версия для печати Версия для печати 25 Апр 2009 | Автор: vasys |

Кривых, слоеных, гнутых;

Венецианская биеннале уникальна.

Это исключительно некоммерческая выставка мира. Тут не заключаются сделки, никто ничего не сбывает, все лишь демонстрируют. В одной части биеннале — здании Арсенала — «звездные небеса» проявляли тот факт, что они в настоящий момент возводят. В иной части, садах Джардини, собственные экспозиции показывали державы. Тема, объявленная куратором Дейаном Суджиком, звучала просто — NEXT. Подразумевается не отдаленное будущее, коие крутилось в виртуальных моделях на множестве экранов на минувшей биеннале, а абсолютно настоящий завтрашний день. Стало ясно, что изогнутые, криволинейные плоскости, которыми увлекались почти все архитекторы, а реально построить имели возможность немногие, более не проблема. Технологии им обнаружены, и скоро пластинчатые, ленточные, перепончатые помещения станут нормальным явлением, раз не банальностью. Экспозиция архитектурных «звездных небес» делилась по темам: жилище, музеи, представления, воспитание, коммуникации, работа, шопинг и др. Судя по биеннале, жилище в кратчайшей степени подвержен футуристическим экспериментам. Из числа представленных на выставке немало обыкновенных модернистских жилищ, от случая к случаю с национальными мотивами той державы, где они возводятся. Был в том числе и традиционный жилище итальянца Паоло Пива. Космических домов грядущего оказалось всего 2. Одно из них — Графтон Нью Холл, категория Ushida Findlay Architects, — есть щупальцы, вросшие в ландшафт. В этом жилище как-то стыдно заявлять о этажах, стенах и потолке. Одно перетекает в другое. Архитекторы, к слову, позиционируют свое помещение как объект, ближайший природе, ориентированный согласно с перемещением солнца. Им может показаться на первый взгляд, что помещение смахивает на вросшие в территорию камни. Хотя непосредственно близостью к природе, отсутствием человеческого начала данная штука и устрашает. «Золотого льва» получил, кто бы мог подумать, но, непрезентабельный и беспафосный музей Фонда Камарго португальского архитектора Алваро Сизы. Данная вещь также вписана в ландшафт, хотя наличие человека внутри нее, в различие от британского жилища, все-таки читается в пропорциях этажей. Деконструктивист Даниэль Либескинд возводит помещение для довольно плодотворного, возможно заявить, терапевтического занятия — шопинга. Из числа «обломков» деконструктивной зодчества станет возможно не столько отовариться, но и поплавать в бассейне потом возбуждающего процесса. Для магазина в Бирмингеме категория Future Systems придумала технологию, дозволяющую изготовить гнутую оболочку с пупырышками, подражающую коже. Научный центр Захи Хадид, как практически постоянно, куда-то разрушало ветром, а австрийская категория «Куп Химмельблау» запрятала представительство BMW между 2 прозрачных пленок. «Льва» в номинации «наилучший архитектор» получил Тойо Ито, построивший легендарное помещение свежего тысячелетия — Медиатеку в Сэндае.

0′>

Копылова Л. Форма прогибается // Экстерьер + дизайн. 2002 . №11. C. 134-136

Почти всем государствам их будущее рисуется в высшей степени туманно. Испанцы в собственном павильоне постелили ковер с картиной Босха, имитирующей рай. Швейцарцы приглашали всех в «Гормонориум» — ослепительно белую комнату, из коей был частично выкачан воздух. Внутри нее воспроизводилась разреженная воздух Альп, коия обязана подстегивать креативный процесс и всех проделывать гениями. Быть гением возможно было за 20 евро. Немцы были академичны, подобрав в пределах ста дел учащихся на одинаковую тему. Учащиеся упражнялись в дизайне на кубиках объемом 30 х 30 х 40 см. Более конкретно предполагают себе будущее Российская Федерация и Франция. Эти державы продемонстрировали планы, коие обязаны быть вот-вот построены. Российская Федерация предположила планы реконструкции 2 театров — в Столице и Петербурге. А реальным украшением русского павильона стала инсталляция всемирно именитого театрального художника Георгия Цыпина, коия расположилась в нижнем зале. В темной воде под музыку плавали светящиеся стеклянные купола. Вертикальная башня, устремленная неизвестно куда, символизировала Столицу, а светящийся корабль, также плывущий неизвестно куда, — Петербург. На самом деле, в Российской Федерации неясность цели сочетается с многократной устремленностью. Английская инсталляция, по единому мнению, стала лично броской. Англичане свое на следующий день видят изнутри зодчества. Человек, попавший в павильон, оказывался внутри вирт

Похожие:

Связанные записи

  • Нет связанных записей.

Вы должны войти, чтобы оставлять комментарии.